Diante de nomes como Mariana Enriquez, Monica Ojeda, Bora Chung, Silvia Moreno-Garcia, Layla Martínez, Samanta Schweblin e tantas outras o horror vem ganhando traços definitivamente femininos.

Por meses não se falou outra coisa em 2024 do que a atuação de Demi Moore em A Substância (2024, IMDB) e sua mensagem grotesca e tão palpável da realidade feminina em busca de uma juventude e beleza eternamente inalcançáveis.

Então, para alguns, surge o questionamento, ser feminista no horror está na moda? É trend?

Ou, se mudarmos um pouco a perspectiva, será que finalmente essas mulheres estão tendo a oportunidade de escrever sobre estes temas sem sofrer violentas represálias?

Gosto de citar Mary Shelley como a exceção que confirma a regra. A primeira vez que Frankenstein foi publicado, foi sem crédito à autora, e apenas a terceira edição em 1831 é considerada a definitiva.

Mesmo esta sendo amiga de nomes como Lord Byron e John Polidori, filha de uma família abastada, sendo seu pai o filósofo William Godwin e sua mãe a feminista e escritora Mary Wollstonecraft; ainda levou mais de uma década para Mary Shelley ter seu nome na capa de sua própria história.

Trazendo à terras tupiniquins, temos o caso “incrível” de Júlia Lopes de Almeida, uma das fundadoras da Academia Brasileira de Letras, que participou ativamente das reuniões para fundar a ABL e mesmo assim não foi escolhida para ser um dos imortais da literatura brasileira (Jornal da USP, 2017).

A escritora foi renegada por um único motivo, seu gênero. A cadeira que deveria pertencer a Júlia, passou para o seu marido, Filinto de Almeida.

Curiosamente, Júlia Lopes de Almeida, é uma das primeiras escritoras brasileiras que tenho conhecimento na escrita do horror feminista.

Seu conto “Os Porcos” (leia gratuitamente aqui), de 1862, onde uma negra engravida de um homem branco e foge para que não entreguem seu filho aos porcos para comer, que decide se vingar daquele homem e se matar e matar a criança na frente de sua porta, passou anos perdido e foi recuperado apenas recentemente em projetos governamentais que recuperam o trabalho da autora ostracizada.

Então novamente, voltamos ao questionamento, mulheres escrevendo horror seria antes de mais nada uma demanda mercadológica e estética? Quantas outras mulheres escritoras foram apagadas da nossa história?

Além de uma escritora excepcional, a argentina Mariana Enriquez é uma pesquisadora da literatura de horror escrita por mulheres e a referência no que se diz respeito a nomes como Silvina Ocampo.

Ela também estava esquecida. Uma mulher que trocava cartas frequentemente com Virgínia Woolf, tão canônica, só voltou às prateleiras porque uma universitária resolveu transformá-la no projeto de sua carreira acadêmica.

Junto à tudo isso, não vejo sequer necessidade de entrarmos no mérito de que a geração de nossas avós não podiam ter conta no banco. Que mulheres, negros e indígenas eram a maioria esmagadora das taxas de analfabetismo até pouquíssimas décadas atrás.

Que mesmo aquelas que tinham o privilégio de poder escrever, dependendo de seus escritos, eram consideradas inimigas das morais e bons costumes, internadas em manicômios, lobotomizadas, diagnosticadas como histéricas e esquecidas encarceradas nas paredes dos hospícios.

À quem interessa reduzir o direito recém conquistado dessas mulheres de escrevem o horror que vivem cotidianamente de maneira livre, e terem sucesso com isso, a um simples movimento estético e mercadológico?

Assim, recomendo alguns títulos daquelas que estão revivendo, desenterrando e fazendo a história do horror feminista e lucrando com isso com muito prazer. Para além da estética, mas como luta, resistência e memória de um corpo violentado, mas que se mantém em pé.